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旺報【記者李怡芸╱台北報導】
中國正以什麼樣的方式發展？政府和民眾在發展中又是什麼樣的關係？蟬連金馬獎最佳紀錄片導演的周浩認為，《大同》是以自己的方式記錄了這個過程，至於對錯好壞，周浩強調：「我確實看不出誰對誰錯！」但他相信中國需要什麼樣的建設，未來將是「大家合力的結果」。
這是個有無限可能的國度！」周浩跟拍了山西省前大同市長耿彥波1年，他在5年內拆遷10萬戶，只因想重建文化古都的大同。《大同》中呈現了各方說法，包括耿彥波任內每天早上4點多起床，經常忙到晚上10點才回家，妻子幾度崩潰地說：「不活了，都去死吧！」也看到拒拆戶直言：「把城牆圍起來大同就有文化底蘊了？」不管長城多宏偉，蓋長城的就是暴君。周浩認為，正因為是中國，題材才會如此有趣，而紀錄片呈現方式，在他看來：「罵人很簡單，但讓世界去融合才更有意義。」
融合比指責更有意義
《大同》在BBC播出後曾引起西方對於城市建設的討論，對周浩而言，「其實若不拆到我，我也不能理解。」雖然在中國，個體面對強勢的政府政策看來沒有招架之力，但周浩認為包括《大同》或杜海濱導演的《少年小趙》，都在用自己方式觀察，並述說著「國家正在發生變化」。然而在耿彥波充滿理想主義的「現在做的事管百年」和拆遷戶「城再怎麼建還是贗品」之間，「答案真的不會那麼快出現。」
紀錄片尺度回歸關懷
作為龍應台文化基金會「焦點中國」系列的第一場沙龍，周浩談《大同》也分享自己「愈拍愈混沌」的拍片目標，曾任海基會副董事長兼祕書長的焦仁和與《太平輪》作者張典婉均到場互動，對於紀錄片的尺度拿捏，周浩認為「人首先得活著，才能去表達」，因此他總是以「下一部片子會更好」的心態，讓自己能把握好「關係」，持續遊走於被拍攝者和官方視角之間。「對我而言，和這些人打交道，才是做片子的樂趣，是支持著我拍下去的根本原因。」
期許自己低調，而後可持續地記錄想說的故事，周浩認為不論片子涉及什麼樣敏感的議題，其實最終關懷的還是人，回歸人性也就回歸全人類的語境，也有較大的格局。以兩岸議題為例，他認為現在除了老兵好像就沒有別的話題，但他其實很想拍的題材，像是為了生計必須與大陸團客相處的「深綠」導遊，或是太陽花運動後從愛國青年變成政治人物所必須面臨的取捨、趨利避害，「因為充滿人性」周浩說。
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